那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。
雪地和月光，安静得也似非凡。
有一天那个孩子长大了，会想起童年的事，会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈。他会跑去看看那棵树。但他不会
知道那棵树是谁种的，是怎么种的。
这一段童年似乎永远都不会长大，因为不管何年何月，这世上总是有着无处可去的童年。
先别死去，再试着活一活着。
我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。
你要爱就要像一个痴情的恋人那样去爱，像一个忘死的梦者那样去爱，视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆地去走你的夜路。
其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个“更”字。
爱，原就是自卑弃暗投明的时刻。自卑，或者在自卑的洞穴里步步深陷，或者转身，在爱的路途上迎候解放。
自由是写在不自由之中的一颗心，彻底的理解是写在不可能彻底理解之上的一种智慧。
文学有生活就行，而生活是无处不在的，而且很公平——每人一份。
人缺什么想什么，什么都不缺的就写一条“艰苦奋斗”的字符挂在客厅里。
大劫大难之后人不该失去锐气，不该失去热度，你镇定了但仍在燃烧，你平稳了却更加浩荡。
永远扯紧欢跳的琴弦，不必去看那无字的白纸。
不知道命运是什么，才知道什么是命运。
人的本性倾向福音，但人根本的处境是苦难，或者是残疾。
死是一件无须乎去着急做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过的事。
苦难既然把我推到悬崖边缘，那么就让我在这里坐下来，顺便看看悬崖上的流岚雾霭，唱支歌给你听。
我什么也没忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能忘。
唯有文字能担当此任，宣告生命曾经在场。
对于故乡，我忽然有了新的理解，人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制，
这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。
人与人之间的交往多半肤浅，或只有在较为肤浅的层面上，交往才是最容易的，一旦走进深处，人与人就是互相的迷宫。
我甚至现在就能清楚的看见，一旦有一天我不得不长久地离开它，我会怎样的想念它，我会怎样想念它并且梦见它，我会怎样
因为不敢想念它而梦也梦不到它。
我曾赴白天，伤在集市。在那儿，价值埋没于价格，连人也是一样。
人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
良心的审判，审判者和被审判者都只能是自己。
我非常喜欢的一个东西，是一个人十三四岁的夏天，在路上捡到一支真枪。因为无知，天不怕地不怕，他扣下扳机，没有人死
，也没有人受伤。他认为自己开了空枪。后来他三十岁或者更老，走在路上，听到背后有隐隐约约的风声，他停下来转过身去
，子弹正中眉心。孙立哲《想念史铁生》这个句子的下半部分是史铁生在《一个人形空白》种的一句话：“果然，在那明媚的
阳光中传来了那一声枪响。那枪声沉闷之极。”