当然，在表演的过程中，这个女人一直都知道自己是在演戏，她从未忘却自己遮蔽了自身来展现这个角色，她选择在这一刻遗
忘自己是自己，而不是奥菲利娅。而观众也没有忘记自己是观众，虽然我们把这个女人看作是奥菲莉娅，但我们从未怀疑他并
非奥菲利亚。我们共同遮蔽她自身。我们允许她表演出来的感情影响她自己，但我们从未忘记是我们允许他们如此。所有的角
色都是如此，只有在资源的情况下，一个人才能进入母亲的角色。但扮演这个角色的人，必须以适当的严肃性抽离自己的自由
来按这个角色的要求行事。母亲的语言、动作和感情属于这个角色，而不是这个人。虽然有些人可能非常认真地遮蔽自己本身
，以至于就连她自己也相信了自己的表演，忽略了母亲的感情和自身感情之间的差别。这里的问题并非是否能够避免自我遮蔽
，也并非是否应该避免，事实上，有限游戏离不开自我遮蔽。问题是就算只是对自己，我们是否愿意摘下面具，坦陈自己是自
愿选择通过一副面具来面对这个世界。一个演员能够让奥菲利亚这个角色以这个女人的形象出现， 这就表明了她能够清晰区
分自己和角色。离开舞台后，他仍未放弃表演，放下一个角色，就做起另一个角色，譬如“演员”这个角色——一种抽象人物
。其公共行为受到精心的设计与制作，这种情况难道不可能吗？我们过着一种人生，而表演着一种或几种人生，并试图让自己
一时的遗忘成真并一直遗忘下去。这个事实我们何时才会去面对呢？