剧本是可以脱离舞台直接作为文本阅读的
我认为剧本是可以脱离舞台直接作为文本来阅读的，这也是我个人的阅读经验。在我
无书可读的童年，我的一位读大学的大哥留在家里一箱书，其中就有60年代初期的文学读本。从这些文学读本中，我读到了
郭沫若的《屈原》、《棠棣之花》，曹禺的《日出》、《北京人》。这个时候就感觉话剧读起来也是很有意思的，读的时候透
过文字，你的脑子里会呈现出一个舞台来，这些人物仿佛就在你的面前。我当兵以后，能够借到很多书的时候，我就借阅了大
量剧本，比如莎士比亚的、萨特的、迪伦马特的、布莱希特的等等。尤其是萨特的戏剧，我个人的偏见认为，萨特的戏剧成就
远远高于他的小说成就。萨特的几部著名的戏剧——《肮脏的手》《死无葬身之地》等等我都反复读了很多遍。瑞士剧作家迪
伦马特的《老妇还乡》也很精彩，而且迪伦马特的小说写得也非常好，他的《抛锚》《诺言》都是著名的中篇小说名著，但是
我觉得他们的才华更多还是表现在戏剧里面。至于莎士比亚，他是我们人类历史上的伟大戏剧家，但是我觉得他的戏剧的可读
性大于它的可表演性，莎士比亚的戏剧如果不加改编地搬上舞台演出，肯定会把观众都看跑了。所以我还是更喜欢萨特的那种
批判现实主义的戏剧，而且他通过戏剧表达了他的存在主义的哲学思维；布莱希特通过他的戏剧表达了一种崭新的戏剧观念，
跟斯坦尼斯拉夫斯基完全背道而驰，后者讲究演员仿佛在舞台上生活、进入生活，要用自己的表演唤起观众强烈的共鸣，前者
则认为，舞台上演员既是表演者又是评判者，布莱希特始终要把观众从剧情里拉出来，防止观众过多地沉浸到剧情中去，这样
一种角度也是非常了不起的。至于我们中国的京剧，生活中没人像那样说话，也没有人那样唱，它就是一种美的程式化的展示
，它所象征着的东西大于现实。我的《鳄鱼》就综合了萨特和布莱希特的一些东西，我希望读者能够受到剧情的感染，能够对
剧中人物的命运感同身受，但同时也能对这段故事有冷静的批判力。