斯特里克兰德生前寂寂无闻，直到他逝世四年后，因为一篇艺术评论的文章，人们才发现了他的才华。那篇文章被发表在
《法兰西信使》上，它的作者正是法国艺术评论界中最具有权威的莫里斯·胥瑞。他在文中提出的观点可谓标新立异，开拓了
许多守旧派作家的思路。他对斯特里克兰德的称赞毫不吝啬，尽管在当时可能有过度夸耀之嫌，但事实证明他的眼光非常正确
。自此，查尔斯·斯特里克兰德的地位才变得稳固。斯特里克兰德名声大振，这一事例极具浪漫主义色彩，不过我说这些并不
是想评论他的艺术作品。有些画家认为外行对艺术鉴赏不来，他们只需要老老实实地为艺术花钱就好，无须置喙，但这种观点
我无法认同。艺术是人人都懂的语言，它传递的感情是最重要的。把艺术看成是专业人士才可以解读的技巧，实在是谬论。当
然，我也承认，一个艺术评论家必须掌握技巧方面的知识，否则他就难以做出恰当的评论；而我有一位朋友恰好可以帮助我，
他叫爱德华·雷加特，擅长写文章，同时在绘画方面也颇有造诣。关于查尔斯·斯特里克兰德的作品，他已经出过一本书来研
究了。这本书措辞得当，行文优美，唯一遗憾的是，它的文风在今天看来显得有些过时了。正像所有擅长写文章的人那样，为
了吸引读者的兴趣，胥瑞在他那篇文章中对查尔斯·斯特里克兰德的生平做了一番描绘。后来，在斯特里克兰德生前就曾与他
打过交道的人——无论是早就认识他的作家还是和他只有一面之缘的画家——都惊讶地发现他其实是个天才。可惜他们当初却
没有一双慧眼，只把他看成一个十分普通的落魄艺术家。从那以后，追忆斯特里克兰德生平和评述他作品的各类文章纷纷涌现
，使得斯特里克兰德的名声更大了。研究斯特里克兰德成为热潮，魏特布瑞希特·罗特霍尔兹甚至写了一篇专题论文，对当时
这方面的文章做了综述。