作小楷这法，用笔贵于沉静，不徐不疾，沉着从容，如闲庭信步，有悠悠自得之态。
纵观古人小楷，无不沉着精到，平和静穆，然后气足神完。小楷用笔，最不可忙，
所谓忙者，任笔为体，聚墨成形，恣意挥运，草率仓促，所谓“用迷于笔前，振动惑于手下”，
虽运用甚速，但古人用笔精妙到之境具失。汪澐《书法管见》说：“今人有二病，一爱面上光洁，
不求沉郁，其失轻滑，一贪急趋势，不求顿挫，春失草率。”这两种弊端，实际上是写小楷最容易
犯的毛病，不能速而速，古人谓之狂驰，狂驰则形势不全，民不能有沉静之态。
作小楷之法，用笔贵于圆活，所谓圆者，形方而势圆之谓，活者生动活泼之谓，小楷虽以沉静
端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧补衲之沉静，又能笔机活泼，兼天马行空之
动势，相传赵孟頫作小楷，运笔如飞，能日书万字，文征明每晨起，必作一通小楷千字文，可见
他们写小楷的速度是很快的，但表现出来的效果却是沉着精到，故作小楷，用笔不可太慢，太缓
则骨肉凝浊，笔机凝滞，进退生疑，否藏不决，古人之神气全无，这种不当迟而迟的弊病，谓之
淹滞，淹滞则骨肉重浊，《汉溪书法通解》谓：“真书过迟，难求生活。”实为心得之言。
总之，作小楷之法，捷则有之，忙则不可，要达到这种境界，唯一的办法就是一个熟字，笔法
圆熟，则腕不停笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到，对体慰贴，态度雍容，气韵自然生动。
就风格而言，作小楷有两大类型，一种是以迟为主的内擫法，一种是以速为主的外拓法，凡质
朴古淡之书，节奏宜缓，所谓迟以效古，缓以会心；凡妍美流便之书，韵律当速，所谓疾以出奇，
急以取势 ，钟繇、颜真卿的小楷以迟为主，赵孟頫、文征明的小楷以速为主，无论迟速，都不是
一种绝对，静止的固态平衡，而是一种相对的、变化的动态韵律，必须通灵与沉着并到，静穆与
活泼兼顾，方得小楷用笔之妙，正如姚华《与姚鍪书》中所说的：“用书初甚速，因速生熟，后力
矫之，始渐沉着，然沉着太过，又不免露骨，因悟而书，必迟速互救，且使刚柔相济方可。”实为
心得之言。