散文是一种内容丰富、取材广泛、篇幅短小、形式灵活、文情并茂的文学样式。
散文写作注意以下几点：
一、蕴含诗意
“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。”（巴乌斯托夫斯基）
散文要写出诗意，首先要善于从生活中发现具有诗意的题材，这要靠作者到生
活中去寻觅。散文的题材可以说是发现生活和感受生活的交融，是生活中的时、
景、物与主观感受的融合和碰撞。其次，要在获取题材的基础上创设富有韵味
的意境。散文的意境是指作者将真挚的情感融入独特的形象之中所形成的一种
艺术境界，是作者思想感情与艺术形象的有机统一。散文意境的灵魂在于立意。
创造优美的意境要求善于从平凡的事物中提炼、发掘出客观事物的内涵，要调
动多种艺术手段创造形象，构成画面，融注真情。比如贾平凹的《月迹》，描
述了三幅富有诗意的画面——农家孩子屋中盼月、庭中望月和河岸寻月，在宁
静、恬美的画面中表现出孩子们的纯洁、天真和富于幻想的情趣，表达了对美
好事物、美好生活的热烈憧憬与向往。文章将如画之景、景中之人和深邃的意、
纯真的情融为一体，创造出诗意盎然的境界。
二、巧遇布局
散文布局要把握线索，抓住情感发展的脉络，显示出明晰的“秩序”来。同时，
要注意描述详略、疏密，注意连接和组合，造成行文的波澜起伏，腾挪跌宕。
散文布局常见的方式由以下几种：
链条式：这种布局像链条一样，把几个生活场景按纵的方式组织起来，脉络
清晰，井然有序。比如朱自清的《冬天》，共描绘了三幅场景：一是父子围
桌吃白水煮豆腐，而是与挚友共游西湖，三是自己一家四口在台州过冬。这
些场景时间上相距较远，跳跃性较强，本身没有什么必然的联系，作者却以
时间推移为顺序，通过自己的感情线索——“无论怎么冷，大风大雪，想到这
些，我心上总是温暖的”，天衣无缝地把它们连为一体。由于这一情丝的连缀，
全文就显得似断实续，疏中见密。
并流式：这是一种并列的横式布局，它往往精选几个生活片段——或不同的
人和事，或同一人物、同一事物的不同侧面组合成篇，结构大体整齐匀称。
比如魏钢焰的《宝地、宝人、宝事》，由“竹条沟”“妙诗满田流”“棋手赞”三部
分组成，通过人人学文化、改造“四十里旱塬”以及塑造一个“身经百战、东挡
西杀、跌倒爬起、百折不饶”的英雄等内容，表现了一种振奋人心的艰苦创业
精神。
蛛网式：这种布局如同蜘蛛织网，先结出网心，然后围绕网心向四周伸展，
纵横交织，愈织愈多。它不受时间、空间的限制，多以情感为总绳，任情思
奔涌，相像升腾，形成浩大的气魄。如秦牧的《土地》，先以炽热的抒情激
发读者对新世代新感情的共鸣，并用一句“这里我想来谈谈土地，谈谈泥土”
引入正题，领起全文；接着展开对“土地”的联想，列举了历代人们珍惜土地，
失去国土的人们的悲哀，土地被剥削者占有时人民的不幸，农民为争取土地
而进行的绵延不绝的斗争，翻身农民热爱自己土地的动人事迹，以及保卫国
土的斗争等等，具体的例子由十多个，但始终围绕着“土地”这个核心和“爱国
主义思想”这个主旋律。最后，以启发人们对“土地”进一步思考收束全文，揭
示主旨，耐人寻味而又发人深省。
复叠式：它有两个鲜明特点：一是段落与段落之间形成整齐、严密的排比关
系，具有回旋往复的形式美；二是内容与内容之间具有叠加、补充关系，产
生一种文意酣畅的力量美。如冰心的名作《笑》，重点描绘了三幅“清美”的图
画：“苦雨孤灯”后，看到画中的安琪儿“抱着花儿，扬着翘儿，向着我微微的笑
”；雨中踏古道、新月挂树梢之际，充满童稚的小孩“抱着花儿，赤着脚儿，向
着我微微的笑”；茅檐下躲雨过后，屋里的老妇人“倚着门儿，抱着花儿，向着
我微微的笑”。这三个场景，对于能给心灵带来慰藉的“笑”反复作了渲染，而且
都以雨后、月夜为背景；文末又把“三个笑容”绾结在“爱的调和里”，使人倍感生
活的美好和温馨。
三、情真文美
情真文美是指散文要抒发真情，讲究文采。散文是主情的文体，不论是记人叙
事，还是绘景状物，都要求作者在真切感受的基础上经过提炼、凝聚而倾注胸、
臆。比如巴金在《怀念萧珊》中哀悼浩劫岁月中死去的妻子：
我记起了《家》里面觉新说过的一句话：“好像珏死了，也是一个不祥的鬼。”四
十七年前我写这句话的时候，怎么想得到我是在写自己！我没有流眼泪，可是我
觉得有无数锋利的指甲在搔我的心。我站在死者遗体旁边，望着那张惨白色的脸，
那两片咽下千言万语的嘴唇，我咬紧牙齿，在心里唤着死者的名字。
这段文字如诉如泣，倾注了作者的真挚情感。散文的抒情要求真挚动人，同时，
这种情感应当是健康向上的，应当有利于提高人的精神境界。