2.如何使用原型？
现在你的主角呈现在你的面前，你需要填上她的性格。
以下的章节会提供给你人物素描和对人物心理的洞察，帮你回答这些问题：
你的角色关心什么？她害怕什么？她的动力是什么？其他角色是怎么看待她的？
你的角色关心什么？
总的来说，每个角色都有自己关心的东西。
传统的方法是，作者需要问自己这样的问题来定义一个角色——
“如果你的角色被困在一个荒岛上，他会希望自己带着哪三样东西？”
或者
“如果他的房子被烧毁了，他最念念不忘的是什么东西？”
每个原型都会有自己的一套价值观，决定了他们各自看重的东西是什么。
有时候，主人公最在意的可能不是某样物品或者某个人，而是某种生活方式。
一个亚马逊女子宁可死，也不愿失去独立，就像《末路狂花》（Thelma & Louise）中的女主角一样。
一个国王会抛弃自己的孩子们，如果他们不肯听从他的命令的话。
你需要弄清这个角色最看重的东西是什么，不仅是为了告诉我们她是怎样的一个人，
更是为了在她争取目标的时候，通过把她最关心的东西放置在危险中来设置障碍。
一个角色可能很想达成自己的目标，但更在意朋友的生死，她可能会为了拯救朋友的性命，而让目标从手里溜走。
想一下《战士公主西娜》中的西娜（亚马逊女子）。
情节主线可能把她带到一个她需要从邪恶的领主那里拯救的村庄，但是突然间，她最好的朋友加布里埃尔被绑架了。
西娜会放下一切去救她，哪怕这意味着毁掉整个村庄。
不要让原型主导你的情节主线。
如果你选择了一个原型，不要因为这个原型最在意的是婚姻，比如像女族长那样，你就必须要写一个跟婚姻有关的情节。
其实不管你把你的角色放在什么样的情节主线里，这种内在的欲望会渗透进你所有场景和章节的对话和潜台词里。
你的角色害怕什么？
什么会带给她噩梦？如果她在寂静的夜里听到响声，她会如何反应？她会觉得是什么东西发出这样的声音呢？
一个角色面对的最大的考验就是跟她的恐惧相关的。
看一个极度怕水的人跳进海里去救自己所爱的人，比看一个奥运会游泳选手跳入海里要令人紧张得多。
一个角色害怕的事物来自他的原型的心理方面，还有他们自己过去的经历。
比如，商人原型会更喜欢城市生活和文明。
这样的心理再加上儿童时野外露营的一次事故造成的对野生动物的恐惧，你就得到了一个害怕户外生活的角色。
可能他的活动场所仅限于家里和办公室。
一天，他的老板叫他去一个偏远的乡村地带出差，因为他的工作是他最在意的东西，所以他必须要面对自己的恐惧。
问问自己，这个角色幼年的时候发生了什么事以致造成了这种恐惧。然后你可以把这个信息散播给读者。